Épure d’un développement de l’industrie du disque congolaise par le mécénat privé

Résumé

Cette réflexion se veut une projection dans l’espace congolais du développement de son industrie musicale grâce au mécénat privé. Cela participe d’une alternative à la faillite de la puissance publique dès lors que celle-ci n’a pas pu relever le défi en la matière après avoir cannibalisé l’héritage colonial qui a pourtant hissé le Congo au statut de grande métropole africaine du disque. Par conséquent, la grande aliénation dans laquelle est plongé le pays aura été de voir le disque congolais se définir comme un produit culturel local, mais une marchandise importée, devenant ainsi un produit de luxe. Plutôt qu’alors de penser en termes de mécénat philanthropique essentialiste, de frime, de pure quête de prestige, et à la limite de gaspillage du capital financier, l’étude invite à une réorientation des ressources mécénales congolaises vers l’investissement (mécène-entrepreneur) qui permette au projet culturel de se réaliser pour l’intérêt public. Mais l’alternative devra à son tour faire face à des défis tels que ceux liés à la nature même de toute industrie du disque, à savoir la piraterie, locale et planétaire, devenue plus virulente grâce aux nouvelles technologies de l’information et de la communication, mais aussi à ceux relatifs à la précarité du pouvoir d’achat du citoyen, premier bénéficiaire du projet, à la rentabilité du marché intérieur (national), à la tribalité de l’espace musical, particulièrement kinois, etc. D’où
l’impératif, que l’État s’implique dans la démocratisation de la culture à l’échelle nationale par la prise des mesures incitatives telles que la mise en place d’un dispositif efficace de protection des droits d’auteurs, l’exonération à l’importation des infrastructures de base et à l’exportation des produits finis. Bref, il appartient, en définitive, à l’État de ne pas se dérober de ses tâches régaliennes en mettant en place une politique culturelle afin que la musique, mieux que le coltan qui fait plutôt les malheurs du Congo, soutienne son développement économique et social à l’image de la Grande-Bretagne des Beatles et de la Jamaïque de Bob Marley.

Épure d’un développement de l’industrie du disque congolaise par le mécénat privé

This article discusses the development of Congo’s music industry through its private sponsorship system. This system is an alternative to the failure of the public system, since the latter has failed to take up the set challenges, after having
ruined the colonial heritage that had made Congo a major crossroads for African record music. Congolese records are no longer local cultural products, but have become imported luxury goods. Rather than encouraging people to thinking in
terms of essentialist philanthropic sponsorship, culture of showing off, prestige, or even wasting of financial capital, the study invites a reorientation of Congo’s sponsorship resources towards investment (sponsorship entrepreneur) that would help cultural projects for public interest. However, the alternative project will be faced with challenges related to the very nature of the record industry: local and global piracy, which has worsened with the emergence of ICTs, but also challenges related to the low purchasing power of citizens, who are the first ones concerned by such a project; profitability of the domestic market, the tribal nature of the musical space, particularly in Kinshasa, etc. Hence the necessity for the state to get involved in the process of democratisation of culture at a national scale, through incentives such as the setting up of an effective system of protection of copyright, exemption from duty for imported basic infrastructures and exported end products. In a nutshell, it is the state’s responsibility to play its regalian role by implementing an appropriate cultural policy, so that music, better than coltan which is rather putting Congo down, be able to support its economic and social development, just like the Beatles in Great Britain or Bob Marley in Jamaica.